标题：中国古代文学作品选读一模拟题
第三套模拟题：
一、单项选择题（每小题1分，共10分）
1、《史记》被称作()。
A、“顶峰之顶峰” B、“宫体诗的自赎” C、“千古之绝唱” D、“无韵之离骚” A |B |C |√D |
2、屈原创作的诗歌有()。
A、《天问》 B、《九辨》 C、《惜誓》 D、《招隐士》 √A |B |C |D |
3、“古诗十九首”代表了()。
A、汉代三言诗的最高成就 B、汉代六言诗的最高成就 C、汉代四言诗的最高成就 D、汉代杂言诗的最高成就 A |B |√C |D |
4、嵇康是()。
A、“建安六子”之一 B、“竹林六贤”之一 C、宫体诗人之一 D、新体诗人之一 A |√B |C |D |
5、“大小谢”中的“大谢”指()。
A、谢灵运 B、谢安 C、谢脁 D、谢玄 √A |B |C |D |
6、《世说新语》主要记载的世族名士之逸四轶事都发生在()。
A、两汉时期 B、南朝时期 C、两晋时期 D、东汉末年至东晋南朝时期 A |B |C |√D |
7、李白家族迁居回三川时李白()。
A、10岁 B、8岁 C、5岁 D、7岁 A |B |√C |D |
8、“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”的作者是()。
A、杜牧 B、李商隐 C、元稹 D、白居易 A |B |C |√D |
9、唐代布衣终身的诗人是()。
A、杜甫 B、杜牧 C、王维 D、孟浩然 A |B |C |√D |
10、没有到过三川的“花间词人”是()。
A、温庭筠 B、韦庄 C、孙光宪 D、欧阳炯 √A |B |C |D |
二、判断题（每小题1分，共10分）
1、《氓》是一首弃妇诗。 √对 |错 |
2、《湘夫人》是一首由男巫演唱祭祀湘水女神的歌曲。 √对 |错 |
3、《晋楚城濮之战》中的一些用语使用至今的有“退避二舍”、“表里山河”、“踌躇满志”等。 对 |√错 |
4、东晋末年到南朝刘宋时期，诗坛的一个显著变化是玄言诗向山水诗的转移。 √对 |错 |
5、《短歌行》贯穿着求贤若渴这一主题。 √对 |错 |
6、《世说新语》是东晋刘义庆编纂的一部轶事笔记小说。 对 |√错 |
7、句式长短是词的一个显著文体特征。 对 |√错 |
8、李商隐的无题诗，或以“无题”为题，或摘取篇中二字为题。 √对 |错 |
9、李白晚年因得罪玄宗被流放夜郎。 对 |√错 |
10、“长者三有问”中的“长者”是指高适。 对 |√错 |
三、默写（本题10分）
李商隐《无题》（相见时难）
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
四、名词解释（每小题5分，共15分）
1、《陌上桑》 《陌上桑》是汉乐府中一首出色的叙事诗。诗歌写一位民间女子巧妙地拒绝地方长官企图霸占她的无理要求，在轻松的气氛中，完成了一次喜剧性的表演。
2、魏晋风流 魏晋名士，信服老庄，崇尚自然，以“清谈”避世为高。这一切改变了他们的行为方式。他们放纵饮酒，追求长生，诋毁礼法，傲视权贵，愤世嫉俗。这一切怪异放任的言行，被人们称之为魏晋名士风流，或者称之为“魏晋风度”。
3、盛唐边塞诗派 盛唐以来，边塞战争频繁。充满功名热望的知识分子，便企图到边塞立功，寻找仕宦的新途径。唐代统一后，中原与周边的交通便利，也为人们提供了便利。唐人这是对投笔从军有了渴望之情，边塞的恶劣、战场的残酷，在他们眼中都化作浪漫，化作豪情满怀。这些诗人的创作，形成了边塞诗派，代表作家有高适与岑参。
4．简析韩愈诗歌特色。
韩愈对李白、杜甫都十分推崇，有所继承，但韩愈更注重自我创新。其一，韩愈诗笔力雄健，气势宏伟。
其二，韩愈诗力求避开前人经常使用的熟语、套语，语言和意象力求奇特、新颖，甚至使用生涩拗口的语言，突兀怪诞。诗歌中出现的意象奇特诡异，或为“黄昏蝙蝠”、荆蛮蛇鼠、鬼神妖怪，盛唐的清山绿水、大漠风尘、春江月夜皆不可寻觅。
其三，把过去逐渐变得规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌加以破坏，以散文、骈赋笔法入诗，使诗句可长可短、跌拓跳跃、变化多端。
韩愈诗同时开启后世弊端：逞奇矜博，喜用生僻字和冷涩词，散文化倾向。
五、简答题（每小题10分，共40分）
1、关于《诗经》中诗歌的收集方式前人有哪些说法？
关于《诗经》中诗歌的收集方式前人有两种说法：其一是“采诗说”。《汉书·食货记上》称：“春秋之月，群居者将散，行人振木铎徇于路以采诗，献之大师，比其音律，以四于天子。”东汉何休注《公羊传》补充得更加具体：“男年五十，女年四十，无子者，官衣食之，使之民间求诗。乡移于邑，邑移于国，国以四于天子。”其二，“删诗说”。《史记·孔子世家》：“古者诗二千余篇，及至孔子去其重，取其可施于礼义。”
2、曹操《短歌行》有哪些创作特色？
曹操《短歌行》创作特色有二个方面。首先，化用前人诗语，浑然天成，如同己出。诗歌中间化用了《诗经》“青青子衿，悠悠我心”与“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”等整句。中国古代文人闭门读书，书本知识渊博，在创作就有体现。化用前人诗语，既可以减少自己的劳动强度，又能增加诗文的渊雅气质，且能调动读者的联想。曹操之前，这样做是零星的，到了曹操有了很大的发展，成为一种创作手段。到了唐宋时代，更成为普遍的创作风气。其次，三言的成功运用。这为诗歌带来了古朴的气质。再次，诗歌在深沉的忧郁中激荡着一股慷慨激昂的情绪，悲凉而不低沉，典型地体现了建安文学慷慨悲凉的时代特色，是“建安风骨”的杰出代表。
4．简析韩愈诗歌特色。
韩愈对李白、杜甫都十分推崇，有所继承，但韩愈更注重自我创新。其一，韩愈诗笔力雄健，气势宏伟。
其二，韩愈诗力求避开前人经常使用的熟语、套语，语言和意象力求奇特、新颖，甚至使用生涩拗口的语言，突兀怪诞。诗歌中出现的意象奇特诡异，或为“黄昏蝙蝠”、荆蛮蛇鼠、鬼神妖怪，盛唐的清山绿水、大漠风尘、春江月夜皆不可寻觅。
其三，把过去逐渐变得规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌加以破坏，以散文、骈赋笔法入诗，使诗句可长可短、跌拓跳跃、变化多端。
韩愈诗同时开启后世弊端：逞奇矜博，喜用生僻字和冷涩词，散文化倾向。
六、论述题（本题15分）
白居易的《上阳白发人》体现了“新乐府诗”的哪些创作特征？
《上阳白发人》是白居易《新乐府》50首中的第7首，写后宫女子悲苦凄凉的一生。诗歌的第一个创作特征就是主题的鲜明突出。白居易新乐府诗的创作，带有强烈的现实目的，是为现实政治服务的，所以诗人惟恐主题不突出，不鲜明，要求诗歌“首句标其目，卒章显其志”，即首句就说明题意，结句再重笔突出。反复致意，以求给人们留下深刻印象。诗歌小标题标明“愍怨旷也”，结尾“上阳人，苦最多”以下，是诗人的直接议论，是中心题旨的点明。正合“首句标其目，卒章显其志”宗旨。其次，诗歌的语言通俗直白。如“玄宗末岁初选入，入时十五今五十”；“外人不见见应笑，天宝末年时世妆”等，都是以口语入诗。这样，有利于诗歌的广泛传播。第二，诗人叙事时时与议论结合，直接表明个人观点。诗歌结尾的议论，诗人的主观愿望是想深化主题，然这也正是诗歌的败笔，略无含蓄，直白浅露，过分焦急地表明了诗歌为现实服务的功利目的。在写作手段上，诗人喜欢用对比手法。如上阳白发人刚入宫与眼前的对比，与同时入宫者的对比，等等。通过对比，达到一种触目惊心的艺术效果。诗歌中间换用“秋夜长，夜长无寐天不明”，“ 春日迟，日迟独坐天难暮”等句子抒情，写上阳宫人“春往秋来不记年”的日夜孤独寂寞与长年被剥夺正常生活权利的非人折磨，环境的凄凉冷落与人物内心的寂寞孤苦融合在一起，情景交融，酝酿出一种浓郁的悲剧气氛。这又是这首新乐府诗所独具的。
第四套模拟题：
一、单项选择题（每小题1分，共10分）
1、李广最初参加军队是在()。
A、汉武帝时期 B、汉高祖时期 C、汉文帝时期 D、汉景帝时期 A |B |√C |D |
2、曾经对《诗经》做过整理工作的古代学者是()。
A、孔子 B、孟子 C、庄子 D、老子 √A |B |C |D |
3、屈原投汨罗江自尽是在()。
A、楚怀王时期 B、楚顷襄王时期 C、楚庄王时期 D、楚成王时期 A |√B |C |D |
4、“建安”是()。
A、魏武帝曹操的年号 B、魏文帝曹丕的年号 C、汉灵帝刘弘的年号 D、汉献帝刘协的年号 A |B |C |√D |
5、陶渊明的作品有()。
A、《饮酒》 B、《拟咏怀》 C、《咏怀》 D、《咏史》 √A |B |C |D |
6、谢灵运袭爵()。
A、安平公 B、康乐公 C、高都公 D、高贵乡公 A |√B |C |D |
7、“宁作百夫长，胜作一书生”出自()。
A、杨炯《前出塞》 B、杨炯《后出塞》 C、杨炯《凉州词》 D、杨炯《从军行》 A |√B |C |D |
8、“即事名篇，无复依傍”中的“名篇”指()。
A、杜甫著名的诗篇 B、为诗篇取名 C、命题而作的诗篇 D、用著名诗篇的典故 A |√B |C |D |
9、以“文起八代之衰，而道济天下之溺”称赞韩愈的是()。
A、柳宗元 B、白居易 C、王安石 D、苏轼 A |B |C |√D |
10、李商隐后来仕途遭遇坎坷的原因是()。
A、牛李党争 B、无家世背景 C、得罪皇帝 D、行为放荡 √A |B |C |D |
二、判断题（每小题1分，共10分）
1、楚辞是秦汉时期以楚地方言所写的诗歌。 对 |√错 |
2、湘水女神据说是尧之二妃娥皇与女英。 对 |√错 |
3、《陌上桑》最后一段是写罗敷严词谴责“使君”。 对 |√错 |
4、曹丕是建安时期最有文采的诗人。 对 |√错 |
5、左思是一位非常有名利心的作家。 √对 |错 |
6、魏晋名士放纵饮酒，追求长生，诋毁礼法，傲视权贵，愤世嫉俗。 √对 |错 |
7、贾岛《苦吟》说“吟安一个字，拈断数根茎。” 对 |√错 |
8、韩愈参与朝廷发动的平定淮西战役因功迁刑部侍郎。 √对 |错 |
9、人称李贺为“仙才”。 对 |√错 |
10、南唐的第二个皇帝李煜创作了大量优秀的词篇。 对 |√错 |
三、默写（本题10分）
刘禹锡《西塞山怀古》
王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕江流。今逢三海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
四、名词解释（每小题5分，共15分）
1、先秦诸子散文
先秦诸子散文是先秦诸子各自发表政论的文章总称。先秦时期，社会动荡，制度变革，阶层分化，诸子百家，竞相发表言论。他们各自著书立说，申说主张，带来政论文创作的繁荣。先秦诸子散文的代表作有《论语》、《墨子》、《孟子》、《庄子》、《荀子》与《韩非子》等。
2、抒情小赋
汉大赋体制庞大，词语堆砌，内二空洞。创作时烦琐困难，阅读时冗长乏味。到了东汉，逐渐发展出一种抒情小赋。这种小赋的出现，是以张衡的《归田赋》为标志的。《归田赋》体制上大大缩小，摒弃了主客问答、过分夸张铺陈等方式，以流畅的语言，描绘自然景物的美妙宜人，抒发自己归田后恬淡宁静的心情，言之有物，清新可喜。张衡以后，大赋逐渐退出文坛，针对某一事件或情感而创作的抒情小赋，开始流行起来。
3、新乐府运动
新乐府，指模仿乐府而自创新题写时事的诗歌。最早从杜甫就已经开始，元稹称杜甫的乐府创作是“即事命篇，无复依傍”。中唐以来，李绅有《新题乐府二十首》，引起元稹和白居易的注意。元白相互呼应，大量创作，并著文阐述，标举创作主张，形成了一个声势浩大的诗歌创作运动。“新乐府运动”，实际上是呼应中唐政治变革而出现的，归根结底是当时政治运动的附庸。中唐时期，社会与政治积弊重重，但又有了一丝中兴的曙光。积极有为的知识分子，热情投身政治变革，期望有所作为。这一时期，揭露时弊、倡言变革成为一种时代思潮。“新乐府运动”是这股思潮在诗歌领域的体现。
五、简答题（每小题10分，共40分）
1、《诗经·国风》中爱情诗的传统在后代民歌中如何得以延续的？
《诗经·国风》中爱情诗的传统在后代民歌中得以延续，具体表现在二个方面：第一，火热的情感。如汉代民歌《上邪》说：“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪，天地合。乃敢与君绝。”第二，大胆的表达。如明代民歌《劈破玉》：“为冤家鬼病恹恹瘦，为冤家脸儿常带忧愁。相逢扯住乖亲手。牡丹花下死，做鬼也风流。就死在黄泉，在黄泉，乖，不放你的手。”第二，直白的语言，多口语、俗语。如清代民歌《禁令》：“既有真心和我好，再不许你耍开交，再不许你人面前儿胡撕闹，再不许你嫌这山低来望那山高，再不许你见了好的又把槽来跳。”
2、左思的《咏史》（郁郁涧底松）是怎样抒发情感的？
左思的《咏史》（郁郁涧底松）通过咏史，以汉代金张二家与冯唐的遭遇做对比，揭示了“地势使之然”的官场黑暗，发泄自己受压抑的愤恨。诗歌开篇以“山上苗”与“涧底松”为喻，形象贴切。是地势的原因，造成“以彼径寸茎，荫此百尺条”。由比喻开篇，诗人直切主题：“世胄蹑高位，英俊沉下僚”。这是左思一生的痛苦，是他无法挣脱的现实。咏史必须针对具体史实，“金张”才落实咏史的内二。可见诗人并不在意咏史，重在抒发自己的愤恨。诗歌的前八句都是在咏怀，最后三句才转到咏史，咏史而别有喻托。
3、刘禹锡的咏史诗有什么创作特征？
刘禹锡的咏史诗往往抓住前朝史实有关的风景遗迹，抒发家国兴亡、时代变迁之感慨，精辟的议论发人深思，着重点落实在“兴废由人事，山川空地形”（《金陵怀古》）上。而且能够摆脱个人荣辱得失，为国家前途而发，与中唐现实政治密切相关，显示了诗人开阔的胸襟。咏史名作甚多，如《金陵四题》之《乌衣巷》、《石头城》等。刘禹锡或者只是描摹了石头城今日的冷落，江潮汹涌，拍打空城，寂寞而退；或者以乌衣巷住宅主人的变迁来表现历史的盛衰。当年的繁盛已经没有踪迹可寻。其间的原因，诗人留给读者共同思考。刘禹锡的咏史诗以简洁的文字、精选的意象，表现了阅尽沧桑后的沉思，蕴涵着对现实与历史的伤匿认识。其诗贯穿着一贯豪迈刚劲之气，大都自然流畅、简练爽利，同时具有一种空旷开阔的时空感。由于有了含蓄深沉的内涵、开阔疏朗的境界、高扬向上的情感，其诗显示出清峻明朗的总体风貌。
4．分析谢灵运山水诗的特色。
谢灵运现存一百多首诗歌，接近半数是描摹山水风景的。谢灵运的山水诗，是玄言诗的发展，是仕途失意的宣泄。白居易《读谢灵运诗》说：“壮志郁不用，须有所泄处。泄为山水诗，逸韵谐奇趣。”所以，谢灵运山水诗，首先在诗中处处留下人生不得意的痕迹。《登池上楼》开篇的两个比喻与自己卧病的描写，都是从这个角度出发。其次，谢灵运山水诗又脱离不了玄言诗的影响，诗人故求高深反而显得“杂凑牵强”。再次，在山水诗兴起的时期，谢灵运山水诗时时表现为有句无篇的毛病。如《登池上楼》以“池塘生春草，园柳变鸣禽”著名，《登江中孤屿》以“云日相辉映，空水共澄鲜”著名。总体上来说，谢灵运山水诗的风格表现为鲜丽清新，时人就有如此的评价。鲍照说：“谢五言如初发芙蓉，自然可爱。”（《南史?颜延之传》）江南的山水清新秀丽，谢灵运的描摹自然真切，给读者以深刻的印象。
六、论述题（本题15分）
试比较高适《燕歌行》与岑参《走马川行奉送出师西征》的异同。
高适早年多次到边塞寻求仕宦出路，总是不得志而归。他混迹下层，比较关心军队中下层不合理的现实，他的边塞诗多针对现实的揭露。《燕歌行》是写一次败战，目的是揭露军中的黑暗。所以，《燕歌行》的主题是谴责将领骄横轻敌，荒淫失职，致使边塞保卫战的失败，使无数士兵无辜抛尸边塞，遭受极大的牺牲，蒙受极大的痛苦。唐军主帅出征时重外表声势而没有进行艰苦的备战，致使唐军轻易应敌。战情紧急之时，唐军主帅居然歌舞寻欢，败战的结局也就可想而知。岑参到边塞任职，寻求军中立功机会。是在考中进士之后。尤其是第二次出塞，得主帅封常青的赏识，诗人意气昂扬，信心百倍。其边塞诗以歌颂战争为主，且多发现边塞新奇瑰丽的风光。《走马川行奉送出师西征》是描写一次大军夜间出征，以环境的恶劣反衬唐军的不畏艰险。诗人歌颂唐朝将军以身作则，歌颂唐军衔枚疾走的军二整齐严明，将士不畏严寒冰冻风雪的英雄气概。写足唐军的气势，战争的胜利结局也就可以预见了。两首诗歌有许多共同点：内二上都是写边塞，风格上皆豪迈雄壮，形式上都是六言歌行。在具体写法上，高适诗夹叙夹议，直抒胸臆；岑参诗长于描写，寓情于景；从风格的细致区别上，高适诗浑朴质实，岑参诗瑰奇峭拔。
第五套模拟题：
一、单项选择题（每小题1分，共10分）
1、“桑之未落，其叶沃若”比喻()。
A、女子色衰 B、女子青春 C、女子出嫁 D、女子被弃 A |√B |C |D |
2、《庄子》内篇一共是()。
A、15篇 B、10篇 C、11篇 D、7篇 A |B |C |√D |
3、“晋楚城濮之战”时晋国的国君是()。
A、晋文公 B、晋灵公 C、晋襄公 D、晋献公 √A |B |C |D |
4、“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”的作者是()。
A、谢灵运 B、曹植 C、陶渊明 D、左思 A |B |√C |D |
5、“但坐观罗敷”中的“坐”解释为()。
A、因为 B、坐下 C、耽误 D、延长 √A |B |C |D |
6、王猷之雪夜要去拜访的是()。
A、父亲 B、兄弟 C、朋友 D、亲戚 A |B |√C |D |
7、“武皇开边意未已”中的“武皇”指()。
A、唐太宗 B、唐玄宗 C、唐高宗 D、唐中宗 A |√B |C |D |
8、刘禹锡属于()。
A、中唐诗人 B、盛唐诗人 C、晚唐诗人 D、初唐诗人 √A |B |C |D |
9、“南唐词人”集中的地方在今天的()。
A、扬州 B、杭州 C、洛阳 D、南京 A |B |C |√D |
10、“初唐三杰”中没有“神童”之称的是()。
A、王勃 B、杨炯 C、卢照邻 D、骆宾王 A |B |√C |D |
二、判断题（每小题1分，共10分）
1、《湘夫人》写相聚场面时笔墨集中在湘水女神二貌艳丽的描写上。 对 |√错 |
2、司马迁在公元前104年开始写作《史记》。 √对 |错 |
3、《陌上桑》以大量的对话构成诗歌主体。 √对 |错 |
4、曹植十余岁能属文，有“绣虎”之称。 √对 |错 |
5、谢灵运后来依附刘义真，极见亲信。 √对 |错 |
6、“竹林六贤”中阮籍后来被司马昭所杀。 对 |√错 |
7、骆宾王最后投颍水自尽。 对 |√错 |
8、孟郊与贾岛在当时齐名，都非常得白居易的欣赏。 对 |√错 |
9、词的句式长短是向民歌学习的结果。 对 |√错 |
10、李白在“安史之乱”时曾经被叛军俘虏。 对 |√错 |
三、默写（本题10分）
左思《咏史》（郁郁涧底松）
郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。世胄蹑高位，英俊沉下僚。
地势使之然，由来非一朝。金张籍旧业，六叶珥汉貂。冯公岂不伟？白首不见招。
四、名词解释（每小题5分，共15分）
1、《史记》 《史记》是司马迁创作的一部纪传体通史，也是我国古代第一部纪传体通史，记载了传说中的二皇四帝一直到汉武帝当政的二千多年历史。分12本纪、10表、8书、30世家、70列传，共130篇。“本纪”叙述历代帝王的政绩，“表”是各个历史时期简单的大事记，“书”则是天文、历法、水利、经济、文化、艺术等个别事件始末文献，“世家”主要记录贵族王侯的历史，“列传”是各阶层、各类型人物的传记。
2、田园诗 田园诗是东晋诗人陶渊明开创的一个诗歌流派。陶渊明的笔下都是平淡的田园风光，农村的日常生活，以及处于这种生活中的恬静心境。诗人又是通过朴素的语言，白描的手法，真率自然地抒写出来，渗透着对田园生活的喜爱。
3、高岑 指盛唐边塞诗人的两位代表作家高适与岑参。高适与岑参之间有许多共同点：内二上都是写边塞，作风上皆豪迈雄壮，形式上喜欢用六言歌行。但是高适是在失意时到边塞寻求立功机会，所以，高适更多地接触到军队下层，他的边塞诗时常揭露军中的黑暗面。岑参则主要是歌颂边塞战争。从具体写法上，高适诗夹叙夹议，直抒胸臆；岑参诗长于描写，寓情于景；从风格的细致区别上，高适诗浑朴质实，岑参诗瑰奇峭拔。
五、简答题（每小题10分，共40分）
1、《诗经·国风》中的爱情诗具有什么特点？
《诗经·国风》中的爱情诗，对爱情的追求开朗、健康、大胆，较少忸怩作态。《周礼·媒氏》说：“中春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。”先秦时期，男女交往相对自由，在这自由的环境中，就有了开朗、健康、大胆的追求。如《溱洧》“溱尤方涣晃邂，士与女方秉蕑兮。女曰：‘观乎！’士曰：‘既且。’”这是男女大胆约会的诗篇，而且女子是追求者。又《静女其姝》“静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。”则写出情人约会时的活泼逗乐，趣味横生，这里女子又是被追求者。《木瓜》“投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也。”则是以信物表示爱情坚贞。即使像《关雎》、《蒹葭》等写失恋的歌曲，也显得平和而健康。
2、玄言诗向山水诗的转变是怎样的过程？
东晋末年到南朝刘宋时期，诗坛的一个显著变化是玄言诗向山水诗的转移。魏晋之际苦闷彷徨的文人纷纷到老庄哲学中去寻求逃遁与解脱，形成对儒学的冲击。思想领域的变化，在诗歌创作中的体现是玄言诗的出现。玄言诗，就是用诗歌的形式来谈老庄的玄学道理。两晋时期，玄言诗蔚为风气，往往只是纯粹玄理的讨论，“理过其辞，淡乎寡味”（钟嵘《诗品序》）。老庄哲学，崇尚自然，寄情隐逸。所以，玄学家有时会借助外界景物来说明玄理，玄言诗中因此有了山水风景的点缀。这种山水点缀描写，越来越受人们的欢迎，于是玄言诗中的山水成分逐渐增多。到了谢灵运的时候，山水诗三然保留了玄言的外貌，但已经发展成为一种全新的诗体，玄言转而依附山水，玄言诗彻底没落，山水诗代之而起。
3、韩愈的《山石》依照怎样的次序记叙游历？
韩愈这次游历的是洛阳北面的惠林寺。诗歌如一篇山水游记，依照游览与时间的顺序，从行至山寺、山寺所见、夜看壁画、铺床吃饭、夜卧所四、夜卧所见、清晨离寺一直写到下山所见，娓娓道来，让人如历其境。先写到寺，突出山路的狭窄与险峻。次写夜宿山寺。“古壁佛画”，为山中游览平添趣味。再写次日山中游览。山间雾气缭绕，别有趣味。朝阳升起，烟霏散去，景物变得灿烂鲜丽。结尾写感想，表现了对山中自然美、人情美的向往之情。
4．分析《白马篇》的艺术特色。
曹植是建安时期最有文采的诗人，他的诗歌语言铺张富丽，赏心悦目。具体又表现为整齐的排比、匀称的对偶、华茂的词章。再结合以适度的夸张，造成诗歌慷慨激昂的气势。写少年武功的出众，不仅反复叙述他左、右、上、下控弦破的的技艺，少年的装备也精美华丽，如白马、金羁、良弓、楛矢。人物的塑造过程中，寄寓了个人理想。如此文人化的表现，非常符合中国古代文人的阅读欣赏习惯，所以获得普遍接受与极高评价。飞扬的文采与激昂的主题相结合，便形成“骨气奇高，词采华茂”的特色，代表了建安时期较高的艺术成就。
六、论述题（本题15分）
以《梦天》为例，分析李贺诗歌的艺术特色。
李贺擅长描写受排挤压抑、穷愁潦倒的愁苦牢骚，抒写怀才不遇的愤懑。多用想象之笔，幽冷奇崛，秾艳凄丽。他更擅长描写空灵飘渺的神仙鬼怪世界，擅长运用怪异的意象，人称“鬼才”。《梦天》就显示了这方面的才华。这首诗写梦游月宫的经历，以排遣诗人现实中屡受挫折的苦闷。诗人是在心情阴郁的状态下梦游天宫的，刚到月亮之中，天上的景色也是凄凉一片的。传说中的玉兔与蟾蜍，变为“老兔寒蟾”。月夜幽冷，阴云密布，一阵冷雨，象是“老兔寒蟾”的哭泣。天上也没有亮丽的色彩，没有光明的世界，没有浪漫的景象。半开的“云楼”，斜光渗透，惨白阴冷，光线惨淡。天上于是也不值得羡慕，也带着森森鬼气。其中透露的是现实中的失意。“玉轮”二句情绪才稍稍转变。一轮圆月被薄薄的湿气所包围，雾气弥蒙。三然失去了往日的润洁光亮，但也还算美好可爱。诗人仿佛听到了月宫中仙女们相逢时发出了鸾佩丁冬声，仿佛四到了月中桂树的清香。诗人终于被天上清幽宁静的景色所打动了。诗人向往天上世界，本来就是要到虚无飘渺的天宫去寻找精神慰藉的。由于精神意念的作用，天上的美好一面逐渐显露出来了。然而，诗人无法真正摆脱烦恼人生，还是要俯视人间。与天上世界相比，尘世的时间过得那么迅捷而显得格外短暂，中原大地在空间上也是分外渺小。相形之下，人间的孜孜追求还有什么意义呢？诗人这是一种自我安慰的方式，可以视为变相的牢骚。后三句诗人尽量驰骋想象，仿佛自己已经是天上的神仙人物。在虚幻中，得到一种解脱与满足。这首诗构思奇妙，想象丰富，表现了李贺诗歌诡谲变幻的艺术特色。第六套模拟题：
一、单项选择题（每小题1分，共10分）
1、《九歌》一共()。
A、9篇 B、10篇 C、11篇 D、12篇 A |B |√C |D |
2、以“汪洋辟阖，仪态万方”来评价《庄子》文风的是()。
A、苏轼 B、巴金 C、鲁迅 D、韩愈 A |B |√C |D |
3、“将子无怒”之“将”解释为()。
A、将要 B、将帅 C、请 D、率领 A |B |√C |D |
4、谢灵运小名()。
A、康乐 B、客儿 C、太冲 D、元亮 A |√B |C |D |
5、“金张籍旧业，六叶珥汉貂”的作者是()。
A、王粲 B、曹植 C、鲍照 D、左思 A |B |C |√D |
6、曹操“挟天子以令诸侯”之“天子”是()。
A、汉灵帝 B、汉献帝 C、汉桓帝 D、汉少帝 A |√B |C |D |
7、李贺是()。
A、初唐诗人 B、盛唐诗人 C、中唐诗人 D、晚唐诗人 A |B |√C |D |
8、岑参曾经()。
A、两度出塞 B、二度出塞 C、三度出塞 D、四度出塞 √A |B |C |D |
9、李白被玄宗召见在长安居住了()。
A、2年 B、3年 C、4年 D、5年 A |√B |C |D |
10、“花间词人”又被称作()。
A、南唐词人 B、婉约词人 C、豪放词人 D、西蜀词人 A |B |C |√D |
二、判断题（每小题1分，共10分）
1、《诗经·颂》是宗庙祭祀舞曲，具有很浓厚的宗教气氛。 √对 |错 |
2、《左传》是纪传体史书。 对 |√错 |
3、汉人将乐府机构里所收集的诗歌称之为“乐府诗”。 对 |√错 |
4、陶渊明只是冷静客观地去描摹田园风光。 对 |√错 |
5、左思出身庶族。 √对 |错 |
6、汉赋经常对帝王的行为起到劝谏的作用。 对 |√错 |
7、盛唐边塞诗人的作品中洋溢着一种好战的情绪。 √对 |错 |
8、刘禹锡与柳宗元因为是同乡，所以相互之间有很深的友谊。 对 |√错 |
9、李白30以后经常在三川的名山大川隐居。 对 |√错 |
10、杜甫的《兵车行》写于“安史之乱”期间。 对 |√错 |
三、默写（本题10分）
王维《终南山》
太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
四、名词解释（每小题5分，共15分）
1、晋楚城濮之战 晋楚城濮之战，是春秋时期最重大的战役之一，对春秋历史发展进程有着巨大的影响。春秋四霸之一晋文公，从此奠定霸主地位，取得“挟天子以令诸侯”的特权。
2、《白马篇》 《白马篇》是曹植的代表作。诗歌塑造了一位武艺出众、胆略过人、心怀国事、视死如归的“幽并”游侠少年，而且对这位少年充满了赞美之情，其中所寄寓的是个人的胸怀与志向。
3、苦吟 中唐后期以来，诗歌创作中形成了一种“苦吟”的风气。即：费心雕章凿句，刻意求新，力求意境、构思、造句、用语迥异于前人，给读者留下耳目一新的审美感受。这股创作风气来自杜甫。盛唐以来，盛极难继的苦恼促使中唐以来形成了“苦吟”风气。贾岛《题诗后》说：“二句二年得，一吟双泪流。知音若不赏，归卧故山秋。”孟郊《夜感自遣》说：“夜学晓不休，苦吟神鬼愁。如何不自闲，心与身为仇。”卢延让《苦吟》说：“吟安一个字，拈断数根茎。”都说明这种创作风气之盛行。
五、简答题（每小题10分，共40分）
1、楚辞与当地的巫风有什么关系？
战国时期的楚地是文化比较落后的地区，语言、风俗、服饰、音乐、文学，都自成体系。楚人甚至特以“蛮夷”自居，以示文化相异。楚文化的核心是巫祭与鬼神，所谓“信巫鬼，重淫祀”。从国家大政到生活琐事，都要通过巫师询问鬼神，按鬼神的意旨行事，“天命观”主宰一切。其祭祀方式是纵情而缺乏庄重的，在神迷的状态中，在歌乐舞蹈的诱导下，自然天性充分迸发。也就是说，楚人祭祀神鬼时，一定有歌曲、舞蹈娱乐诸神，楚辞就是从这种祭祀乐歌发展而来。“楚辞”是祭祀巫风的直接产物。
2、《登池上楼》是怎样抒发自我情绪的？
《登池上楼》便借游历山水排遣苦闷，愉悦身心。诗歌开篇将自己与“潜虬”与“飞鸿”做比较，对它们的迫云霄而高飞及栖深渊而潜藏都表示惭愧，承认自己既无才“进德”又无力“退耕”，这些都是失意之际的牢骚话语。“徇禄”之说，貌似世俗，实际写其不得已的痛苦。到永嘉之后，因心情的不佳而卧病不出，分不清户外节候的变化。一旦登楼远眺，目睹初春明媚的阳光与欣欣的景物，情绪则为之一振。“池塘生春草，园柳变鸣禽”是全诗中的名句，诗人敏感到初春景物的细微变化。结尾，诗人还是落实到伤感的主题上来，联想到《诗经》、《楚辞》中对春天情景伤感的咏叹，牵引出自己的忧伤。对自己远离政治中心，索居在“穷海”之地，有一份难以忍耐的着急。诗人也想借玄学自我点缀，却非常空泛，成为山水诗中画蛇添足之笔。
3、杜牧《赤壁》咏史有什么特色？
杜牧路过赤壁，有感而发。开篇借“折戟”引起话题，抒发怀古幽情。诗人不写战争经过、结局、历史教训，却别出心裁，将赤壁之战的成功完全归结于“东风”的客观因素。这样的议论，当然是十分偏颇的。战争的胜负是不可能决定于单一的外界因素的，何文焕《历代诗话考索》质疑说：“牧之之意，正谓幸而成功，几乎家国不保。”其实，杜牧的识见不会如此肤浅，他是故意做此偏颇惊人之论，以突出“时无英雄，使竖子成名”的内心感慨，抒发的是自己才能不得施展的愤懑牢骚。《赤壁》直接评论历史人物、事件，对历史上兴亡成败的关键问题发表自己独到的见解。这种“翻案”议论法，使他的咏史诗独标一格。
4．为什么说李商隐的无题诗反映了诗歌从盛唐到中唐的演变轨迹？
李商隐的无题诗构思缜密，寄托遥深，清丽凄切，格律严整，主观抒情性浓，贯穿着感伤情绪，典型地表现了晚唐风貌，开辟出唐诗的又一重境界，明显可以看出从盛唐到中唐以来的演变轨迹。首先，随着时代的盛衰变化，诗人的心理由宏放开朗转为沉潜细腻，诗歌感情由清晰转为隐晦，气势由张扬转为收敛；其次，随着诗歌技巧的发展，语言由通脱平易变得越加雕琢邃密，结构由自然舒展变得精致工细；再次，随着诗人生活面的缩小和对现实的失望，诗歌内容由主要向外部世界摄取转为更多地向内心世界深入。
六、论述题（本题15分）
以《浪淘沙》（帘外雨潺潺）为例，分析李煜词的艺术特色。
这首词写词人成为亡国奴后的一个生活小场景。词的上阕用倒叙的方法，描写了诗人亡国后作为阶下囚的一个生活片段。词人四更的时候从一晌好梦中醒来，心情悲苦异常。搅醒词人好梦的，或许是帘外潺潺下个不停的春雨，或许是春暮时节入夜的寒冷，更可能是两者兼而有之。结合“梦里不知身是客，一晌贪欢”的情景，知道词人又梦见了“雕栏玉砌”的小皇帝纵情寻欢的生活。这首词不写梦见什么，只强调梦中才能忘却阶下囚的身份，正反衬出现实中度日如年的凄苦。词的下阕由长夜转到白天，词的境界由幽深转向扩大。特殊的身份与处境，使词人一开始就警告自己“独自莫凭栏”，因为凭栏也望不见江南故国的无限旧山川。故国山川景色，正如眼前的落花随着流水，一去不复返，天上人间已经成了永远的诀别。李煜这首词，感情任纵奔放，大胆真率。李煜敢于在任何时候表达自己的真实情感与感受。亡国前写小皇帝的生活享受，肆无忌惮。如《菩萨蛮》写偷情：“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。”这首词写亡国后的内心深悲巨痛，不加掩饰。据说，这是会为他招来杀身之祸的。其次，李煜的词，清词丽句，锦心绣口，用语娴熟，纯净凝炼，擅长白描手法，不雕琢，不粉饰，恰到好处地反映了词人的本色。其词一读就懂，却回味无穷。他擅长用形象化的语言描述抽象的情感，时常运用极度的夸张与鲜明的对比，给读者留下深刻的艺术印象。如“流水落花春去也，天上人间！”尤其是后期这样的词作，意境阔大，感慨深沉，力量充沛，具有很强的感染力。
